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去年清宮劇《延禧攻略》掀起追劇熱潮，製作人于正乘勝追擊，以《延禧攻略》班底的吳謹言、聶遠、譚卓、姜梓新等拍攝《皓鑭傳》，在網絡平台上首播，TVB緊接其後在除夕夜播映，加拿大新時代2高清台同步播出。雖然觀眾頻頻將《皓鑭傳》與《延禧攻略》作比較，《皓鑭傳》首播當日即取得網絡熱度指數電視劇榜第二、飆升榜第一、熱度網絡劇第一的不俗成績，台灣網絡平台與大陸網絡平台同步更新，首播當日點擊率就破百萬，打破了之前的記錄。

《皓鑭傳》一劇以戰國晚期為背景，故事圍繞秦趙兩國鬥爭而展開。趙國御史之女李皓鑭（吳謹言飾）因家族鬥爭而流落異鄉，被商人呂不韋（聶遠飾）買下，獻給當時的秦國質子嬴異人（茅子俊飾）。李皓鑭積極尋求改變命運，呂不韋一心想成為人中之王，嬴異人迫切需要返回秦國，三人為不同目的而結盟，聯手在戰國歷史洪流中追求各自理想。

《延禧攻略》VS《皓鑭傳》

《延禧攻略》去年創下收視奇跡，觀眾對於《皓鑭傳》的期待值自然很高，很多人甚至主觀認為這是《延禧攻略》的「番外篇」，因為兩部劇都有熟悉的演員，比如《延禧攻略》魏瓔珞、乾隆、明玉、高貴妃、李玉、舒妃、弘晝、愉妃、錦繡等角色，在《皓鑭傳》中又分別成了李皓鑭、呂不韋、殷醫師、華陽夫人、丞相、岫玉、公子蛟、蕭紅葉、瑤姬等。剛播出的頭兩天，觀眾鋪天蓋地把兩劇進行比較，不過，隨著劇情的發展，細心的觀眾不難發現，兩部戲在主題上、風格上還是有很大的差異的。

從人物來說，李皓鑭和魏瓔珞這兩個人本質十分相似，她們的思想觀點都很奇特，在那個時代屬於特別前衛。比如魏瓔珞一開始不願意當皇帝的女人，覺得當了皇帝的女人一點都不自由，而李皓鑭當了宮女之後，也不受到宮中的規矩束縛。但魏瓔珞是一開始就是以報仇為目標的，而李皓鑭是一直身處逆境，卻不忘初心，運用自己的智慧，走向人生巔峰，她更接近現代社會中奮鬥打拼的普通人。魏瓔珞在《延禧攻略》中並沒有失去的經歷，一觸及底線就會反擊；李皓鑭卻是一再被突破底線，跌入人生谷底到了一無所有，才知道要靠自己一步步去贏回尊嚴。

同樣為女性的成長史，但《皓鑭傳》的歷史背景和格局比《延禧攻略》更為宏大，在群雄紛爭的時代，複雜的國運與人物命運相交疊。《延禧攻略》設定的乾隆年代，這是觀眾最熟悉的朝代之一，因為近20年誕生了無數以清朝為背景的電視劇，觀眾或多或少都知道乾隆、雍正，說起養心殿、御花園、九龍奪嫡也不陌生。影視作品的朝代以清朝最多，明朝、唐朝、漢朝等大一統年代也有不少，而天下紛爭的亂世，比如春秋戰國、南北朝時期則最少，因為歷史距離遠，歷史背景太複雜，不僅是觀眾，也是影視作品主創者的「歷史盲區」。《皓鑭傳》以戰國為主體背景，除呂不韋因《呂氏春秋》而知名，觀眾對於李皓鑭、嬴異人都很陌生，對於戰國時期的社會、文化、生活也幾乎一無所知，所以《皓鑭傳》的製作比《延禧攻略》更為艱難。正如《皓鑭傳》製作方所說：「無論是《延禧攻略》還是《皓鑭傳》，都是我們精心製作的作品，作為製作方，確實無法比較。」

在一個「二倍速」以及追求「爽感」的年代，快節奏是《延禧攻略》收穫觀眾好評的一大特點。《皓鑭傳》相比卻有過之而無不及，前三集李皓鑭就經歷自己被投河、母親被殺害、被情人拋棄、被賣身等苦難，但從第四集開始她就迅速成長，並送出三連殺，接連「鏟除」了瑤姬、蕭紅葉與蜀侯婦。

此外，《皓鑭傳》和《延禧攻略》兩部劇在對傳統優秀文化的表現上是一脈相承的。《皓鑭傳》對中醫中藥、民間傳說、古典詩詞、傳統舞蹈等都有展示，傳統文化的展現更加豐富。

受爭議的編劇 VS 最會講故事的人

《皓鑭傳》製作人于正，生於金庸故鄉浙江海寧，從小就迷戀小說，尤其是金庸小說。19歲那年，于正高中畢業，到上海戲劇學院表演系當了2年的旁聽生，之後成為一名龍套演員。回憶起龍套生涯，于正很感慨：「在片場緊張被導演罵，愈罵愈緊張，淋了4小時大雨，卻被導演斥責不會演戲。」明星夢破滅，適逢某部戲的編劇跟導演鬧翻了，于正跟導演提出自己小時候作文很好可以應急。導演跟他說好寫一集可賺一千元人民幣，最後卻把他的作品掛名給了一個準備力捧的女演員，于正領不到薪水，一度窮得口袋只剩5元。後來，導演的太太私下塞了五千元人民幣的紅包給他，才幫他度過難關。

2002年，于正成立「于正工作室」，成為一名獨立編劇。《煙花三月》、《我愛河東獅》、《胭脂雪》等一系列的作品開始為他帶來知名度。他的作品比較女性化，以其細膩的內心和柔美的手法刻畫女性角色，同時又要求作品畫面上的浪漫唯美，給觀眾留下了很「娘」的印象，因此有「于媽」的綽號。2010年，他製作的古裝宮廷戲《美人心計》在中國大陸六個地方電視台播出均獲得當地收視第一的佳績。2011年的《宮鎖心玉》，紅了楊冪，紅了馮紹峰，更讓「于媽」這個名字在大家的罵聲中鵲起。

于正個性張揚，處事高調，常常口無遮攔得罪人。2014年他因《宮鎖連城》的抄襲風波，與作家瓊瑤對簿公堂，最後敗訴賠償500萬人民幣。《步步驚心》的作者桐華也指控他剽竊創意。此後他的幾部作品，口碑和收視率雙雙滑鐵盧。直到2018年，40歲的于正攜《延禧攻略》捲土重來，出其不意獲得一致好評，網友紛紛驚呼「于正變了」，「用心了」。但于正卻不認同：「我們一如既往地用心做每一部戲，從不覺得哪部戲是不用心做的。」

于正覺得自己的編劇生活乏善可陳。他在橫店七八點鐘起床，然後看小說，下午寫小說到六七點鐘，晚上看當天拍好的劇。他說：「我經常有憂鬱症的感覺，半夜兩三點寫劇本時非常痛苦，我為什麼要在這方寸之地待著。我也可以享受很多啊，要是人死了錢沒花完怎麼辦？」他在創作《皓鑭傳》的時候正處在人生低谷，害怕成人的世界，他不是獨處就是在寺廟中尋求安慰。直到他參與義工工作，看到一群活潑可愛，身體卻不健全的小朋友們，每天都積極向上地生活，才意識到「其實上天給予我的已經很多了，我只是習慣了所謂的『好』，接受不了落差而已。」《皓鑭傳》中的李皓鑭並沒有因為受到陷害而自暴自棄，其實這是于正的自我寫照。于正在微博上如此點評《皓鑭傳》：「希望作品是有溫度的，不想觀眾看完就看完了，想給予觀眾溫暖、信心和對未來的希望，想讓觀眾明白人生無法事事順遂，但只要扛過去了，便有雲破天開的一日。」

于正坦誠，這些年他把自己置於風口浪尖，是為了推銷自己，是出於商業的需要。他說：「我其實是一個很害羞的人，但把自己訓練得不要臉了。把自己推向公眾，讓大家通過關注我來關注我的作品，是一個很好的商業方法。我未必是中國最好的編劇，但我是最會講故事的人。我是成功的製作人。」

亮眼新星 VS 經驗老戲骨

以《延禧攻略》中魏瓔珞一角走紅的吳謹言，在《皓鑭傳》飾演李皓鑭。吳謹言認為李皓鑭比魏瓔珞更果斷，想要活下去的慾望更強。由於在短時間內投入新劇，吳謹言在《皓鑭傳》開拍時，還未從魏瓔珞抽離，「沒有太多休息期，拍完《延禧攻略》後很累，整個人處在較疲倦的狀態。」為了盡快入戲，她熟讀《皓鑭傳》劇本，也看了戰國時期烽火連篇的紀錄片和材料，試圖找到對李皓鑭的感覺。她說：「我不想把魏瓔珞身上太多的感覺帶到李皓鑭身上，從魏瓔珞到李皓鑭的身份轉變，下了挺大的工夫。」為求真實的戲劇效果，言劇中被棍打、放蠍子的片段她都是真刀真槍地拍攝。《皓鑭傳》歷經四個多月的拍攝，讓吳謹言深刻感受彷彿經歷李皓鑭的一生。她說：「李皓鑭教會我放下一些東西，做自己。她其實蠻孤獨的，但她可以放下，這是我印象很深的，也是我很喜愛這個角色的原因。」

40歲的聶遠《皓鑭傳》中扮演極具野心的商人呂不韋。呂不韋是家喻戶曉的人物，一生充滿爭議，對他的說法褒貶不一。開拍之前，聶遠就做了很多功課，閱讀許多相關書籍，他認為呂不韋對做人、愛情和親情自有一套觀點，個性執著、向上及發奮，包括對愛情的堅持，對人生的規劃，都是值得學習的。但相比之下，聶遠自認性格更貼近《延禧攻略》中的乾隆。縱觀聶遠曾經塑造的形象，大家會發現以古裝居多，網友也給出了很高的評價：「出演古裝劇從未失手。」對此，聶遠謙虛地回應稱：「大家給我這麼高的評價，受之有愧。不管出演什麼角色，我都是用心去演的。」

一直未有機會獨挑大樑的茅子俊，這次終於在《皓鑭傳》擔正，飾演秦莊襄王贏異人。茅子俊出道的第一部作品就是《美人心計》，為此他簽約到了林心如的工作室，此後林心如參演的《傾世皇妃》、《秀麗江山之長歌行》等劇他都有參演，但只能算是在劇中混個臉熟。茅子俊拍戲不少，卻一直沒有火起來，粉絲為他著急，他自己卻不急。「不矜不伐，不疾不徐」是他在大家眼中的樣子。嬴異人自小為質子於異國寄人籬下幾經生死，外表平和謙遜，實則深諳審時度勢、洞察人心之道，具有多面性。茅子俊認為這個角色能讓演員發揮的餘地很大，他一看到《皓鑭傳》的劇本，就想抓住這個機會，馬上放棄了其他安排。這時距離開機已經非常接近了，在進組前定妝那天他才把劇本看完。準備時間雖然不足，但在拍戲過程中憑著自己的悟性和理解，成功詮釋嬴異人的「腹黑 」。

《皓鑭傳》中演技最受人推崇的非寧靜莫屬。早在1995年，邀請寧靜演出首部導演作品《陽光燦爛的日子》的姜文，對當時的年輕女演員有這樣的看法:「她像是少年眼中的女孩，挺神秘高不可攀，同時又隨時可以把她打碎……」她飾演的趙孝成王的厲夫人，翻手為雲，覆手為雨，權力、男人皆可玩弄於股掌之間。寧靜打破傳統，表情、台詞、語氣都是用話劇的方式在演。這種表現是誇張的，沒幾個演員敢這樣演電視劇。但是，寧靜敢。她用她特有的煙嗓，極具個性化的表現把一個狠毒霸氣又不失嬌媚的王妃演得很深刻。例如，厲夫人的男寵在她面前拔劍自刎，厲夫人先是驚訝得瞪大眼睛，接著一個跌步，當皓鑭快步扶住她時，她說了一句：「還真有點暈血。」這一系列動作瞬間完成，在趙王面前作了最完美的掩飾，這樣的演技實在高明！

劇中上至王上妃子，下至婢女嘍囉都很有人物個性。老戲骨王志飛飾演平庸的趙王，使得朝堂內的陰風詭譎莫名多了些生趣；海鈴飾演的公主雅，就像一位古代版的追星族，執迷地愛著不愛她的嬴異人；在《延禧攻略》中有出色表現的李春嬡，在《皓鑭傳》又成功地塑造了岫玉這個角色，獲讚「行雲流水，收放自如」；姜梓新飾演的殷小春不畏強權，一身傲骨且醫術高明，與毫無野心的公子逸兩小無猜；洪堯繼《延禧攻略》再演反派角色公子蛟，被戲稱為「2019渣男代表」；張南飾演的韓國第一美人韓瓊華，不動聲色地挑撥著趙國後宮……

還原先秦遺風 VS 弘揚中國文化

《皓鑭傳》在服裝造型設計上，查閱了大量的相關材料，將秦趙兩國不同身份的角色做了明顯區分，以白色、金色的服飾凸顯趙國人的浪漫溫婉，以黑色、紅色突出秦國人的霸氣和豪放，通過色彩的強烈對比增強了故事的可觀賞性。吳謹言的女官造型，精緻幹練突出皓鑭智慧謀略的女性形象；而寧靜的華服溫婉中不失堅毅，更顯厲夫人的鐵血手腕。公主雅的頭飾是一隻鳥，這並不是杜撰的，而是在考察了戰國時期的文獻典籍後重現出來的戰國鷹鳥頂金冠飾。製作團隊還在場景構造上更不遺餘力，運用了石環、浮雕等元素突出宮殿的恢弘大氣，專門為《皓鑭傳》搭建了400多個場景，整體耗時長達8個月，其中最大的一個場景接近三萬平方米。

《皓鑭傳》不僅還原了先秦時期百家爭鳴的歷史風貌，更力主弘揚中國傳統文化。《皓鑭傳》中特別融合了詩經、中醫中藥、古典舞蹈等先秦文化元素，同時採用古文與現代文結合的台詞，出現很多典故、成語，觀眾也可以從劇中學到很多歷史小知識。例如：成語「奇貨可居」——呂不韋是一個商人，他看到了嬴異人的價值，把異人也稱為「奇貨」，二人一起開始了謀秦大業。他們的合作，也被記錄入《史記》之中。成語「餘音繞樑」——劇中出現了一把叫做「繞樑」的琴，從皓鑭的解說中可以得知，這琴曾經是楚莊王的。其實這把琴可以說是很有來頭了，因為這把琴是四大名琴之一，而且因為音色動人，還衍生出一句成語「餘音繞樑」。